Le 30 octobre 2013 par Alain Huc de Vaubert

 

Évasion, Festivals, La Scène

Festival Toulouse les Orgues. du 09 au 20 X 2013.

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Un autre grand moment de ce festival fut le concert du même soir à la cathédrale Saint-Étienne par l’ensemble Ludus Modalis de Bruno Boterf, associé aux cordes de l’Académie Sainte-Cécile de Philippe Couvert et Elisabeth Desenclos, pour une ambitieuse restitution d’un office funèbre au temps de Bach. Il s’agit d’une sorte de Requiem allemand baroque mettant en regard des œuvres de Schütz et Bach. Fervents luthériens, aucun des deux n’a composé de Requiem, qui est propre la liturgie catholique, mais leurs catalogues comportent des pièces funèbres, à commencer par les formidables Musikalische Exequien du Sagittarius, qui structurent ce programme, encadrés par plusieurs motets de Bach, lesquels ont été composés isolément pour des offices funéraires.

Malgré le siècle qui les sépare, les deux maîtres appartiennent au même monde musical avec une parenté stylistique par l’utilisation généralisée du contrepoint, de façon austère ou luxuriante. Cela s’entend dès l’ouverture avec le motet Ô Jesu Christ mein’s Leben Licht BWV 118 à la déclamation lente et grave, donnant le ton d’une profonde solennité. La mort y est considérée comme une libération et un prélude aux félicités de la vie éternelle.

La plupart de ces motets sont écrits a cappella, parfois accompagnés d’un continuo, mais Bruno Boterf associe aux douze voix solistes un quatuor de cornets à bouquin et de sacqueboutes et un ensemble de cordes se substituant au continuo du grand orgue. L’utilisation des instruments en colla parte, où chaque instrumentiste double un chanteur, enrichit le discours musical et établit un lien naturel entre Renaissance et Baroque.

Dans les Musikalische Exequien op 7 de Schütz les pages vocales accompagnées du seul continuo alternent avec la somptuosité instrumentale. L’osmose est telle entre les pièces que les onze versets du vaste motet Jesu meine Freude BWV 227 enchâssent par moitié la seconde partie de l’œuvre de Schütz Herr, wenn ich nur dich dabe SW 280. Concentré sur l’esprit et le sens, par une interprétation énergique et d’une grande expressivité, l’imbrication est telle que l’on se demande parfois qui de Schütz et qui de Bach. L’ensemble est d’une grande cohérence et l’on atteint le sommet au verset 9 Gutte Nacht avec le magnifique équilibre du dialogue entre le ténor-baryton Vincent Bouchot et les six dessus.

En guise d’In paradisium et pour démontrer qu’un office funèbre célèbre aussi la vie, Bruno Boterf avait choisi de conclure avec la cantate de Pâques BWV 4 Christ lag in Todesbanden, une cantate de jeunesse reprise à Leipzig en 1725, peut-être l’une des plus prenantes du cycle du Cantor. L’écriture et le style varient d’un verset à l’autre selon un contrepoint savant à partir de la mélodie du choral initial. Chacun des sept versets, dévolus alternativement au chœur, à chaque voix soliste et en duo évoque la mort pour se conclure par un Alleluia, signe du passage des ténèbres à la lumière. Ce choix judicieux permettait de mettre en valeur les solistes dans cette page virtuose comme ce redoutable air de basse plongeant au fond de la tessiture pour remonter à la limite aigüe.
Le choix interprétatif de l’ensemble du programme est des plus heureux avec une parfaite adéquation entre voix et instruments. Bruno Boterf souhaite l’enregistrer en Allemagne avec un orgue de tribune en continuo. Nous ne pouvons qu’espérer ce projet original.

Vouvray le 16 octobre 2010

Ludus Modalis : l'émotion

Après la conférence-concert sous l'égide de Philippe Vendrix, directeur du Centre d'études supérieures de la Renaissance, c'est en l'église de Vouvray que l'on retrouve l'ensemble vocal Ludus Modalis dirigé par Bruno Boterf, pour un concert autour d'un célèbre polyphoniste du XVI e siècle, Pier Luigi Da Palestrina. Une heure et demie d'émotion où au musical se mêlait le spirituel, grâce au subtil mélange des voix de femmes et d'hommes. Cet ensemble de huit voix solistes, a chanté autour du «Stabat Mater», de magnifiques madrigaux sacrés, tirés du célèbre «Cantique des cantiques».                                              

La nouvelle république 21/10/2010

Vouvray Le 16 octobre 2010

L'ensemble Ludus Modalis illumine les polyphonies de Palestrina.

Palestrina toujours à redécouvrir

A quelques pas du « cimetière dans les vignes » où il repose, les JournéesCharles Bordes rendaient hommage, samedi en l'église de Vouvray, au compositeur et musicologue visionnaire, par les voix de l'ensemble Ludus Modalis. Au programme, un splendide triptyque consacré à Palestrina avec, en son centre, le Stabat Mater à 8 voix. Et l'on comprend l'enthousiasme suscité par ce chef-d'oeuvre de polyphonie lorsque Charles Bordes le fit entendre, après des siècles de silence, dès 1891. Une oeuvre contemplative, aux architectures puissantes que l'ensemble Ludus Modalis, dirigé par Bruno Boterf, éclaire, conjuguant somptuosité vocale, rigueur et profondeur. Sur les panneaux latéraux du triptyque, des motets et madrigaux sacrés, enchâssant dans des polyphonies flamboyantes des versets du Cantique des cantiques et des vers de Pétrarque. Un moment rare, bel hommage à Charles Bordes, ce musicien « passionné et libre qui oeuvra avec ardeur à mettre les musiques les plus savantes sur la place publique, retrouvant ainsi, loin des tintamarres de la musique religieuse romantique, les racines méditatives de la musique sacrée », précise en prélude Michel Daudin, l'instigateur de l'événement.

La nouvelle république 19/10/2010

Regensburg Tage alter Musik  30 mai 2009

Die Nachtkonzerte bei den „Tagen Alter Musik“ haben ihre ganz eigene Aura. Vielleicht ist man ein wenig müde, wenn man in der spärlich erleuchteten Dominikanerkirche ankommt, schon gesättigt von den vorangegangenen Darbietungen des Festivals. Aber dann wirkt doch wieder der ganze Zauber des hochgewölbten gotischen Raums und der darin erklingenden geistlichen Vokalmusik. Man lässt sich gefangen nehmen, taucht zu mitternächtlicher Stunde ein in die flutenden Klänge und lässt sich von ihnen wie auf einer Welle mittragen.

Das gelingt an diesem Samstag besonders gut, weil die acht Sängerinnen und Sänger der französischen Gruppe „Ludus Modalis“ einen ganz runden, ohne große Ecken und Kanten dahinströmenden Gesang entwickeln, in dem nur selten einmal schärfere rhythmische Akzente vernehmbar werden. Der Wiederentdeckung eines Renaissancemeisters haben sie sich in ihrem Programm verschrieben: des um 1537 geborenen Paschal de L’Estocart, der nur spärliche biographische Spuren hinterließ, dafür einige bedeutende Sammlungen mehrstimmiger Kompositionen. Auszüge aus seinen „Sacrae Cantiones“, den „Cent Cinquante Psaumes“, den „Quatrains du Sieur du pibrac“ und den „Octraines de la vanite du monde“ gibt es in diesem Nachtkonzert zu hören.

Geschmeidige Handbewegungen

Erst bei genauem, konzentriertem Zuhören entdeckt man den inneren Reichtum der einzelnen Kompositionen und ihrer Interpretationen unter der Leitung von Bruno Boterf, der seinen Mitsängern mit geschmeidigen Handbewegungen den Tactus angibt. Man hört sich ein in die Vokalfärbungen des alten Französisch (das gegenüber dem Lateinischen bei weitem dominiert) und bewundert die Meisterschaft, mit der sich L’Estocarts Vertonungen zwischen Homophonie und Polyphonie, syllabischer und melismatischer Textbehandlung bewegen. Und ist überrascht, wenn inmitten der drei- bis sechsstimmigen Sätze auch einmal eine Psalm-Strophe im Unisono der Männerstimmen erklingt.

Entdecken lassen sich auch, unauffällig eingebunden in den großen Linienfluss, Mittel der Textausdeutung: Stellen, an denen inhaltsbedingt das innere Tempo der Musik sich zugunsten einer erregteren Diktion beschleunigt, ganz kurze aber sprechende Generalpausen, unerwartete Akkorde und Harmoniewechsel, sogar – etwa in „Susanne un jour“ – Querstände im Stimmgefüge. Doch landet die Musik danach immer wieder im sicheren Hafen der breit ausschwingenden Plagalkadenz. Selbst das ist nicht bloß Konvention der Zeit sondern auch ein Stück geistliche Botschaft: Es gibt Kundschaft von der göttlichen Geborgenheit nach allen Wirrnissen der Welt, von denen in den Texten oft genug die Rede ist.                                                       Von Gerhard Dietel, MZ  Mittelbayerische

Temple du foyer de l'âme, Paris : "Bonne nouvelle pour le chant" polyphonique en France, avec la naissance, à l’instigation de Bruno Boterf, du groupe Ludus Modalis qui annonce des ambitions au plus haut niveau comme le montre son récent concert consacré à Paschal de l’Estocart, qui milita pour la cause calviniste au plus fort des guerres de religion. Si sa vie est mal connue, ses œuvres témoignent pour lui comme les très remarquables Sacrae Cantiones, de 3 à 7 voix, publiées en 1582, mais longtemps enfouies dans les archives de la bibliothèque de Valladolid en Castille.

Ce sont précisément ces « meslanges de chansons latines et françoises » qu’ont ranimés les chantres zélés de Ludus Modalis, invités du Temple parisien du Foyer de l’âme. Un vrai maître nous y est révélé, tant dans le maniement du contrepoint imitatif que de l’effet homophone, l’harmoniste hardi y relayant le rythmicien inventif, sans préjudice pour les dons madrigalisants du figuraliste.

Attentifs à ces bonheurs d’écriture, Bruno Boterf  et ses camarades ne cessent, dans le même temps d’être à l’écoute de la spécificité huguenote qui, dans ses  pieux élans  s’accomode aussi bien du culte au temple que de la dévotion « ès maisons privées ».

  Roger Tellart, La lettre du musicien, mai 2007

Festival Toulouse les Orgues, Les Vêpres de Monteverdi, avec les Sacqueboutiers de Toulouse: "Dès le « Domine ad adjuvandum » qui suit la proclamation initiale du « cantus planus », la plus intense ferveur anime de l’intérieur la géniale musique de Monteverdi parcourue du début à la fin par une pulsation vitale semblable à un battement de cœur. Les instruments et les voix s’appellent, se répondent, se mêlent dans une polyphonie et une richesse rythmique inouïe. Jean-Pierre Canihac choisit d’admirables phrasés, d’étonnantes transitions, au bénéfice d’un intense pouvoir expressif. L’ensemble instrumental, impeccable de justesse et de précision, les voix bien différenciées, notamment dans les vertigineux échos, concourent au bonheur de l’écoute."

Robert Penavayre, Voix du Midi, 14 octobre 2006

Festival Sinfonia en Périgord : "La vie est aussi une fête, à condition d'être sublimée par le verbe et par la musique. Elle le fut doublement dans les madrigaux italiens profanes et sacrés, que Ludus Modalis sut magnifier avec un souci de perfection tout autant que de liberté d'expression de chaque chanteur, qu'ils soient ténors comme Bruno Boterf, basse comme François Fauché ou soprano comme les dames Nathalie Marec ou Julie Robard Gendre. Très attendus, les madrigaux de Palestrina  ont atteint sans doute les sommets dans l'intelligence des textes notamment ceux de Pétrarque, et des partitions. Sans lyrisme excessif, la profusion polyphonique a révélé à la fois la beauté du vivant et les promesses de joies charnelles comme autant de remèdes non pas à l'amour, bien entendu, mais à l'inéluctable faucheuse."

Philippe Thomas, 4 septembre 2003, Brantôme